****** P h o t o s o m m e r . d e ******
P h o t o - P o r t r a i t s p e z i a l i s t f ü r L i p p e - D e t m o l d & U m g e b u n g.
* * * Das Farbmanagement i m K o p f , statt auf Diskette ! * * *
P H O T O S O M M E R * F I L M * P H O T O G R A P H I E
P h o t o s w e r d e n * b e l i c h t e t * n i c h t g e d r u c k t .
P h o t o s o m m e r & Photographie ist auch hier in Digital nicht nachzumachen, sondern nur modern-minderwertig nachzuahmen.
Herzlich willkommen in unserem “Rot- und Schwarzlicht-Bezirk.”
Hier wird mit dem gesamten Lichtspektrum gearbeitet -
das geht bekanntlich nur mit Film = d e r e i n m a l i g e n
u n d f e i n e n P h o t o g r a p h i e - seit 1839.
Und die wird immer besser : KODAK Ektar 100 ( ab 08 / 2010 ). -
Der feinkörnigste Farbfilm der Welt.- Und der neue Portra 400 seit Januar 2011 :
Der feinkörnigste 400er Farbfilm, den es je gab ; der sieht besser und schneller als der Mensch.
Von uns genutzt in 6 x 7 cm = Rollfilm für alle Portrait-Sessions,
grundsätzlich im eigenen Labor selbst entwickelt und verarbeitet.
Photographie geht nur mit Film = der hält
500 Jahre, Photographien 100 - 200 Jahre.
Ein Photo wird belichtet, nicht gedruckt.
Die Industrie stellt das trotz besseren Wissens gelogen hin : ihr geht es ausschließlich um Profit -
so wird für die digitale, elektronische Bildaufnahme = Images !
(nur ähnlich Video- aber ehrlich ist der engl. Begriff “DIGITAL IMAGING”)-
der Begriff “ Photographie” fortlaufend schamlos mißbraucht.
Das ist tatsächlich kein Irrtum: In Digital stirbt das Licht auf dem Chip.
Nur klitzekleine Ausschnitte aus dem Licht-Spektrum werden bei der digitalen Bild-Aufnahme dort herausgenommen, in Pixel als Druckwerk zerlegt, drastisch reduziert und später wieder zusammengefügt :
Heraus kommt die tote & nicht haltbare = demente DIGI- Plastedruck - Materie;
eine natürliche Hautton-Wiedergabe ist in Digital nicht möglich.
Die dementen Digis verschwinden schneller als die Erinnerung verblasst.
Wie feine Photos und die Natur wirklich aussehen, haben viele schon verdrängt bzw. können sich nicht mehr daran erinnern. Denen ist zu empfehlen, einmal in unseren Portraitgalerien & Schaufenstern
dieser unserer tatsächlichen feinen Photographie = Lichtbildwerke !
mitgebrachten eigenen billigen Digitalausdrucken gegenüberzustellen .
Überprüfung der s.w. - Planfilm- Entwicklung durch unseren Vater.
Leitz Focomat 6x9cm und Müllersohn- Kopiergerät rechts- im Labor in Lage.
Unten: Papier-Handentwicklung in Lage. Frühmorgens s.w., danach Agfacolor 20 Grad in Photo-Schalen- Entwicklung am gleichen Laborplatz. Ab Dezember 1984 gleicher Aufbau im Detmolder SW-Labor; der Großvergrößerer befindet sich jedoch hinter der Einheit.
Meteor 210 SK - 18x18cm- unser “Zimmermercedes” in Lage, seit Dezember 1984 in Detmold. Jetzt Umbau zum 20x25cm-Vergrösserer = 8x10 inch = das Größte in der Photographie.
Für Photographen war es von Anfang an die Selbstverständlichkeit, seine Negative selbst zu verarbeiten; diese in fremde Hände geben, war mit seiner Berufsehre nicht zu vereinbaren. Das Rezept der Zusammensetzung seines Entwicklers z.B. blieb sein Geheimnis.
Im Gegensatz dazu:
Der Gründer einer großen Firma für Photomaterialien verbreitete damals den Slogan:
”You Press The Button And We Do The Rest.”
Auf Deutsch: Du knipst, und wir geben dem Film (den Rest !)- könnte die treffende Übersetzung sein aufgrund entsprechender Großlabor-Erfahrungen aus den 60er-90er Jahren.
“Aber dann ist doch Deine Freizeit pfutsch!” (meint Kollege Peter K. aus St.). Lieber Peter, ist Freizeit von der Photographie denn wirklich alles? Frag doch mal den Werner. Immerwährendes Bestreben, ohne Kompromisse für unsere Kunden stets das Beste im eigenen Fachlabor zu erreichen = wirklich unabhängig und Selbst und ständig!
R E Z E P T für eine eigene Laborausarbeitung :
Viel Energie & Freude an oft beruflicher Freizeitgestaltung
(statt TV-Krimis & Spielfilme (nicht mein Leben!) haben eigene Actions im Zweifelsfalle Vorrang = Tatort Labor!
Filmentwicklungsmaschine; auch HAND- Betrieb möglich = mit der Kurbel! (bei Stromausfall keine Verluste an Aufnahmen). 2 weitere Filmentwicklungsmaschinen in Reserve.
Keine komplizierte Elektronik im Entwicklungsablauf.-
Fach- Handvergrößerungsgeräte: Mini -Paß bis Großformat: Durst L900, L1200 (bis 4x5 inch), Meteor 210 SK bis 18 x 18 cm, (Ausbau geplant auf 20x25cm).-
Alle Finessen, wenig Elektronik, viel Kopfarbeit. Acht zuverlässige Colenta- Papierentwicklungsmaschinen (5 x davon in Reserve) . Doch in Schwarz-Weiß läuft weiterhin die Schalenentwicklung.
Keine Printer =
Das wäre dann auch nur eine 08 /15 - Verarbeitung.
Keine konfektionierte Blattware ; motorisches Schneiden von der Rolle bis 220 cm Breite möglich-
und von der 50 m - Rollenlänge .
Nach 5 Jahren Pause in der Colorverarbeitung (1976-1981) läuft bei uns wieder ausschließlich die eigene individuelle Handausarbeitung sämtlich eigener Aufnahmen im Labor unter Berücksichtigung spezieller Kundenwünsche.
Handarbeit= <keine faulen Kompromisse>, allerdings moderne Entwicklungsmaschinen Colenta mit 70cm Einlaufbreite , Verarbeitung trocken zu trocken, Auswässerung in 3 x 10 l Wasserbecken = Ektachromemaschine. (Ausgetüftelt bis in´s Letzte!);
Bildgrößen von . . . mm - bis 60 x 120 cm.
Option: 110 x 250 cm= diese 8.Colenta ist z. Zt. nicht aufgebaut
(statt 10 l = 30 l Entwickler nötig).
Nach Wässerung + Trocknung der Photos- nur Büscher Doppelpresse bis 50x60cm, seit 1965 auch Meteor Standard : 44cm breiter Durchlauf- trockner. Beide Maschinen sind in Detmold im Jahr 2011 weiterhin im Einsatz.- Moderne Entwicklungsmaschinen laufen mit integrierter Wässerung und Trocknung.
Die photographische Verarbeitung- vom Originalnegativ direkt belichtet auf Photopapier NULL PIXEL ! - läßt keine Wünsche offen- Haltbarkeit 100 - 200 Jahre, der Film hält 500 Jahre! Statt Maschinenkopie (Portraitprint) oder gar in einem digitalen Druck-Gepixel in schrägen Farben, besonders beim Tinten- (strull)- Ausdruck, der nur wenige Jahre haltbar ist.
Außerdem war der Laborant (bzw. der Digitaldrucker) bei der Aufnahme doch gar nicht dabei und verfälscht die Stimmung des Portraits zum Nachteil des Kunden wie auch zum Ärger des Photographen (bzw. des digitalen Bildaufnehmers). Es läßt einen nur müde lächeln, womit manche Leute scheinbar zufrieden sind- (Digitaldruck wie Nullkopie - oder noch nicht einmal )! Das zeigt sich in den Fällen der Vorlage solch erhaltenen, die Augen beleidigende Ergebnisse durch ratsuchende Neukunden:
“Schauen Sie mal: Dieser Tintendruck sei ein Photo, sagte man mir !
Eine Farbwiedergabe wie schieres Rindfleisch bei blauem Licht in der Schlachtertheke.” (Das war doch nur Digitale Plaste).
Auch Herr Petzval
und Herr Suermann würden sich im Grabe umdrehen ----
mit welcher Selbstverständlichkeit & Ignoranz Markennamen & die Einmaligkeit der feinen Photographie skrupelos im digitalen Bildaufnahmebereich gelogenerweise genutzt werden in dreister Barnemisierung durch die Industrie.--
> Retusche und Bildveredelung <
Oben: Unser Vater bei der Bildretusche in Bielefeld ca.1950.- Ort: Die kleine Wohn- und Schlaf- Küche unserer 22 qm-Wohnung, Bleichstraße 153 a. Da ich neugierig bin: Wie heißt die abgebildete Person auf dem zu retuschierenden Foto ? ---
Retuschearbeiten gab und gibt es bis tief in die Nacht, nicht selten bis zum Morgenrot- mit guten Augen oder mit starker Lupen- brille : (wie auch im Jahre 1973 in der Bundesfachschule Hamburg - Altona vor der Frist zur Abgabe der Meisterarbeiten . . .)
Unten : Windmühle Bavenhausen bei Lemgo: Digital verliert immer, auch schon bei der Aufnahme : Auf dem echten Photo z.B. zeichnen sich die schwarzbunten Kühe auf der Wiese vor der Windmühle klar ab.
Vor Portraitaufnahmen wurde bis Anfang 70erJahre nicht geschminckt/ gepudert- abgebildete Unreinheiten im Negativ in mühsamer Kleinarbeit nach Einreiben mit Repolisan (bei mattierten Filmen nicht nötig!)- mit einem Graphitstift retuschiert/ vorretuschiert. Die Endretusche mußte am Bild vorgenommen werden.- - Unten: Auf dem Bärenstein bei Holzhausen / Externsteine Juni 2004.
Die Folgen des II.Weltkrieges mit Millionen Gefallener & Vermißten brachte den Photographen viel Arbeit: Reproduktionen von zerschlissenen und verknickten Photos, oft von Flüchtlingen aus ihrer alten Heimat herübergerettet. Montagen wurden gewünscht, um zwei Menschen auf ein Foto zusammenzubringen. Unscharfen Vorlagen Schärfe zurückzugeben, grenzte oft an Malerei.
Seit über 30 Jahren veredeln wir Portraitphotos in unserem Betrieb. Noch bis in die 60er Jahre wurden die Bilder mittels Fixativspritze mit Lichtschutzlack behandelt (Sprühdose kam später) . Neben der gesundheitsschädlichen Wirkung für den Photo- graphen vergilbten die Lacke mit den Jahren (gelb-grünliche Verfärbung des Bildes).- Neue Polaroids dagegen werden in wenigen Monaten blau . . . . Ende der 70er Jahre aufkommende Oberflächenveredelung brachte den großen Fortschritt. Die Oberfläche läßt sich mit einen milden Reiniger, z.B. Glasrein, jederzeit säubern. Sie können sich bei uns an hunderten großformatigen Portraits, auch aus damaliger Zeit - von der Qualität überzeugen; auch nach über 30 abgelaufenen Jahren sind die Farben immer noch schön. Veredelte Fotos sind mehr als doppelt so stark als Unveredelte. Im Vergleich zur Glasscheibe beträgt die Reflexion fast Null . --- Ab Bildgröße 30x40 cm empfehlen wir, die Bilder aufzuziehen (Platte).- In der Regel nehmen wir einen bristolähnlichen 5 mm starken weißen kaschierten Karton. Auf Wunsch lassen sich die Portraits auf alle anderen dafür geeigneten Materialien aufziehen. Fragen Sie uns! --
Foto unten : Junkerhaus- des Karl Junker- in Lemgo im Juni 1974 zur Sommersonnenwende. ---
LICHTBILDWERK-Photokunst mit dem großen Negativformat 6x7cm- (nur vage zu vergleichen mit über 100 Mio. Pix. =-0-PIX.)- ist die professionelle Photographie! Inclusive eigener Ausarbeitung. -
Statt in Digital = nur gelogen wie gedruckt. --- Der einmal lügt, dem glaubt Frau nicht . . .
PURE FEINE PHOTOGRAPHIE : PHOTOSOMMER
Ein Aufwand für ewige Haltbarkeit; die Ergebnisse sind wie natürliches Sehen.
Photographie geht nur mit Film.
Ein Photo wird belichtet, nicht gedruckt.
Nur Bilder vom Film überdauern
bis in die Ewigkeit.
